‚Thor: Love and Thunder‘ Review: Eine enttäuschende Taika Waititi Marvel Zugabe


Thor: Love and Thunder schien garantiert ein Slam Dunk zu werden. Regisseur Taika Waititi ist nach dem herrlich unterhaltsamen Jahr 2017 wieder am Ruder Thor: Ragnarökmit Chris Hemsworths Asgardian Avenger, der seinen liebenswürdig komödiantischen Groove gefunden hat und Natalie Portman eine epische Rückkehr zu machen Marvel Cinematic Universe nach neunjähriger Abwesenheit.

Überraschenderweise verfehlt der 29. MCU-Film, der am 8. Juli in die Kinos kommt, das Ziel. Bei dem Versuch, Komödie und Drama in Einklang zu bringen und mehrere klassische Comic-Handlungsstränge zu einer einzigen Erzählung zusammenzuführen, breitet sich Thors viertes Solo-Abenteuer zu dünn aus und fühlt sich am Ende flach an.

Es beginnt vielversprechend genug, mit einer starken Einführung Christian Balle’s schurkischer Gorr der Gottesschlächter. Nachdem seine raue Heimatwelt in der Wüste das Leben seiner Tochter fordert, treibt ihn seine Begegnung mit einem gleichgültigen, gefühllosen Gott dazu, eine Kampagne zu starten, um jedes göttliche Wesen im Universum abzuschlachten.

Diese Sequenz ist atmosphärisch und geduldig, gibt Bales Performance Zeit zum Atmen und lässt uns seine wachsende Verzweiflung, Verwirrung und Wut spüren. Dann rollt das Logo der Marvel Studios herein und die Achterbahn beginnt. Emotionale Resonanz? Nein, das ist alles, was Sie in diesem Film bekommen.

Mantis, Peter Quill chatten mit Thor in Thor: Love and Thunder

Erwarten Sie nicht, viel Zeit mit den Guardians of the Galaxy zu verbringen.

Marvel-Studios

Das letzte Mal, als wir Thor im Jahr 2019 gesehen haben Rächer: Endspiel, hatte er beschlossen, sich Guardians of the Galaxy für einige Weltraumabenteuer anzuschließen, nachdem Thanos besiegt worden war. Aber der Gott des Donners übertrifft seine neuen Verbündeten völlig und lässt ihn wie einen überwältigten Videospielcharakter erscheinen, während er ihre Feinde zerschmettert und die Wächter ein wenig nutzlos aussehen lässt.

Wir bekommen eine farbenfrohe, visuell auffällige Actionsequenz und eine großzügige Portion Superhelden-Kollateralschaden heraus, aber Thor und der felsige Verbündete (er besteht buchstäblich aus Steinen) Korg (Waititi) beschließen bald, ihren eigenen Weg zu gehen und die Guardians-Storyline über Bord zu werfen Chris Pratt, Karen Gillan und ihre Freunde werden weitgehend verschwendet, bevor sich der Witz entwickeln kann. Es fühlt sich an, als könnte dieser Film es kaum erwarten, von der lästigen Kontinuität wegzukommen und zur asgardischen Handlung von Thors Solofilmen zurückzukehren.

Auf der Erde begegnet Thor seiner Ex-Freundin Jane Foster (Portman) im Kampf, als Gorr Thors Asgarden-Kollegen angreift. Sie schwingt seinen alten Hammer Mjolnir, der in ihrer dunkelsten Stunde als würdig erachtet wurde und ähnliche Kräfte erlangt wie er.

Thor in Thor: Liebe und Donner

Thor entspannt sich in einem der seltenen Momente der Ruhe des Films.

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Angesichts der sehr nachvollziehbaren menschlichen Gesundheitsprobleme, mit denen Jane konfrontiert ist, sollte diese Geschichte das emotionale Herz von Love and Thunder sein. Der Film nimmt sich einfach nicht die Zeit, die nötig ist, um die Herausforderung, der sie gegenübersteht, zu verarbeiten, als hätte er Angst, zu real zu werden, und übermäßig darauf aus, uns in das nächste Abenteuer mitzunehmen (einige dramatische Momente werden auch durch seine beiden Nachspanne untergraben Szenen).

Dieses Bedürfnis nach Geschwindigkeit erstreckt sich auch auf die Action – insbesondere Jane nutzt ihre neuen Fähigkeiten auf atemberaubende Weise, aber weder der Schnitt noch die Kinematografie geben uns Zeit, dies zu genießen. Es ist unwahrscheinlich, dass sich viele Aufnahmen aus diesem Film so in Ihrem Gehirn festsetzen wie Momente aus anderen MCU-Abenteuern – nichts erreicht die schwindelerregenden Höhen von Captain Americas Aufzugsschlägerei, Drei Spider-Men schwingen sich in den Kampf oder Die Begegnung der Scharlachroten Hexe mit den Illuminaten.

Die Unbeholfenheit zwischen Jane und Thor macht anfangs ziemlich viel Spaß – hauptsächlich aufgrund von Portmans und Hemsworths Charisma und Chemie – aber sie entwickelt sich nicht auf besonders überzeugende Weise. Ein One-Note-Witz über Thor und seine neue Waffe Stormbreaker erweist sich als einprägsamer, und selbst das fühlt sich schnell ausgespielt an.

König Walküre trägt ein Phantom der Oper-Hemd, während er in Thor: Love and Thunder auf einem weißen Pferd sitzt

Valkyrie ist offensichtlich ein Fan von Andrew Lloyd Webber.

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Abgerundet wird das Heldenteam durch König Walküre (Tessa Thompson), die von ihrer Rolle als Anführerin der magischen Touristenfalle, zu der New Asgard geworden ist, gelangweilt ist. Obwohl der Film ihre Langeweile nicht genug erforscht, durchdringt Thompson die Figur mit genügend Unfug, dass es eine Freude ist, sie zu sehen. Sogar ihre Kleiderwahl deutet auf ein faszinierendes Innenleben hin – ihr Phantom of the Opera-Hemd ist viel faszinierender als jedes Superheldenkostüm.

Eine der stärksten Szenen ist ein ruhiges Gespräch zwischen Jane und Walküre, da es ein seltenes Beispiel dafür ist, dass der Film langsamer wird und seinen Schauspielern und dem Schreiben Raum gibt, sich emotional zu verbinden. Abgesehen von Hemsworths magnetischer Bildschirmpräsenz und seinem komischen Timing kommt man nicht umhin, sich zu fragen, ob dieses Abenteuer ohne Thor besser gewesen wäre.

Nach seiner denkwürdigen Einführung ist Gorrs Bedrohung stark gemindert. Das Comic-Gegenstück von The God Butcher (vorgestellt in Jason Aarons geliebten 2012 Thor: Gott des Donners laufen) fühlt sich wie eine große Bedrohung an, da Thor einer Spur göttlichen Gemetzels durch das Universum folgt.

Love and Thunder spielt lediglich darauf an und reduziert Gorrs Schurkerei weitgehend auf die Entführung asgardischer Kinder als Teil einer größeren Verschwörung. Er fühlt sich nicht wie eine direkte Bedrohung für die Helden, wodurch er sich eher wie Gorr der Gottstörer fühlt.

Gorr blickt in Thor: Love and Thunder bedrohlich mit dem Weltraum im Hintergrund

Gorr wird in diesem Abenteuer großartig präsentiert.

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Trotzdem verleihen Bales Auftritt und die ästhetischen Entscheidungen der Figur eine Menge gruseliger, spektraler Boogeyman-Vibes (anscheinend inspiriert von Aphex Twins zutiefst beunruhigendem Come to Daddy-Musikvideo). Eine Midpoint-Konfrontation mit den Helden gehört zu den visuell beeindruckendsten Sequenzen des MCU, mit genialem Einsatz von Schatten und Farbe.

Dieser Film ist nicht annähernd so Cameo-geladen wie sein unmittelbarer MCU-Vorgänger, Doctor Strange und das Multiversum des Wahnsinns, aber es wirft einen Szene-stehlenden Russell Crowe als narzisstischen Zeus ein. Leider ist seine Rolle größtenteils auf ein einziges glänzendes Versatzstück beschränkt, das sich als weitgehend vergessen erweist, wenn die Haupterzählung durch es weht.

Love and Thunder wird den unglaublichen Geschichten, die es inspiriert haben, nicht gerecht. Es lehnt sich weder an den Stil seines Regisseurs an noch maximiert es das dramatische Potenzial seiner Besetzung und fühlt sich eher wie ein seichtes, unbefriedigendes Mashup an. Es ist immer noch ein lustiger, alberner Eintrag im MCU-Kanon, aber es ist nicht das klassische Thor-Abenteuer, auf dem sein toller Held zu denken scheint.


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