Streaming-Unternehmen und Kinoverleiher beginnen zusammenzuarbeiten – The Hollywood Reporter

Hat der Krieg zwischen Streaming und Theater eine Entspannung erreicht?

Nach jahrelangen Kämpfen um Veröffentlichungen, exklusive Fenster und weltweite Rechte für die gefragtesten Independent-Filme – die Kämpfe wurden in Cannes am heftigsten ausgetragen – haben Kinoverleiher und Online-Plattformen ihre Waffen niedergelegt und begonnen, zusammenzuarbeiten.

Martin Scorseses wird mit Spannung erwartet Mörder des Blumenmondesdas am Samstag außer Konkurrenz in Cannes Premiere feiert, ist eine AppleTV+-Produktion, die über Paramount Pictures in die Kinos kommt, eine Kino-Streamer-Koop, die Apple mit Ridley Scott’s wiederholen wird Napoleon episch, das Sony im November vor der Streaming-Veröffentlichung von AppleTV+ weltweit in die Kinos bringen wird. Dies knüpft an die erfolgreiche Kinoverfilmung des Sport-Biopics von Amazon Studios an Luftmit Matt Damon und Ben Affleck, den Warners in den meisten Teilen der Welt veröffentlichte und an den Kinokassen satte 90 Millionen US-Dollar einspielte, bevor er auf Amazon Prime wechselte.

„Wenn Sie vor ein oder zwei Jahren hier in Cannes waren, war die Erzählung eher auf Streaming als auf Kino ausgerichtet, das war alles, worüber alle sprachen. Aber ich denke, die nächste Erzählung wird gestreamt Und theatralisch“, sagt Richard Gelfond, CEO von Imax, bei einem Mittagessen in Cannes am Mittwoch. „Ich denke, Streamer erkennen, dass es nicht nur ums Geld geht [from box office] sie bekommen, aber das Bewusstsein, dass ein Kinostart sie bekommt. Ich meine letztes Jahr, Top Gun: Maverick (der seine internationale Premiere in Cannes feierte) war der Kinofilm Nummer eins und der Film Nummer eins im Streaming, weil er durch die Kinoausstrahlung große Bekanntheit erlangte.“

Bei Sundance vor gerade einmal zwei Jahren, als Apple die rekordverdächtige Summe von 25 Millionen US-Dollar zahlte, um weltweite Rechte dafür zu erwerben KODA, dem späteren Oscar-Gewinner von Sian Heder, löste bei unabhängigen Kinoeinkäufern weltweit Angst und Empörung aus. Viele von ihnen – Eagle in Italien, Gaga aus Japan, Sun Distribution in Lateinamerika – hatten den Crowdpleaser für ihre Heimatgebiete vorab gekauft, nur um dann zu erleben, wie sie von dem finanzstarken Technologieriesen überboten und aufgekauft wurden. Es bestand die Sorge, dass das gesamte Geschäft des internationalen Vorverkaufs, bei dem unabhängige Verleiher einen Indie-Film vor seiner Produktion finanzieren, indem sie versprechen, lokale Rechte zu erwerben, in Gefahr sein könnte.

„Es war ein riesiges Problem“, sagt Todd Brown, Leiter für internationale Akquisitionen bei XYZ. „Die Streamer haben im Grunde alles genommen, und für die unabhängigen All-Rights-Distributoren war es wirklich schwer zu sagen, wie groß ihr Platz überhaupt war, wenn sie ihn überhaupt hätten haben wollen.“ ein Geschäft mit Zukunft.“

Die Zeiten globaler Übernahmen sind noch nicht ganz vorbei – sehen Sie sich den weltweiten 20-Millionen-Dollar-Deal von AppleTV+ für John Carney’s an Flora und Sohnoder Amazons weltweiter Kauf für Kenneth Dagatans philippinisches Drama In der Haut meiner Mutter – aber sie sind nicht mehr die Standardoption. Während Käufer sich über „Kill Fees“ beschweren, die jetzt in Vorverkaufsverträgen verankert sind und es einer Vertriebsfirma ermöglichen, nach der Produktion des Films einen Film für eine größere Zahl auf eine Plattform zu bringen und die Indie-Käufer mit minimalem Aufwand auszuzahlen, haben die Streamer „ sind weniger aggressiv und vorsichtiger geworden, was sie kaufen“, bemerkt ein erfahrener unabhängiger Akquisitionsmanager. Während die großen Plattformen Filme, die sie für Nordamerika erwerben, oft weltweit übernehmen, sind sie auf dem Weltmarkt bereit, Rechte und Fenster mit den Indies zu teilen.

„Die Plattformen machen zum Beispiel keine wirklich großen weltweiten Deals für unabhängige europäische Filme mehr“, sagt Manon Barat, die ehemalige Führungskraft von Film Factory Entertainment, die kürzlich zu XYZ kam, um den Verkauf für das frisch gegründete Genre-Label New Visions zu überwachen. „Jetzt gibt es also Möglichkeiten für den Erwerb aller Rechte durch unabhängige Distributoren. Sie könnten einen spanischen Film haben und Netflix wird vielleicht nur das erste Fenster in Spanien erwerben, sodass die Dinge für Geschäfte mit den Unabhängigen offen bleiben.“

Der Arthouse-Streamer Mubi hat die Kombination von Streaming und Kinoveröffentlichung in den Mittelpunkt seines Geschäftsmodells gestellt. Mubis große Cannes-Deals – Übernahme des Films „Un Certain Regard“. Die Delinquenten für mehrere Gebiete, darunter Nordamerika, das Vereinigte Königreich, Italien und Lateinamerika, und übernimmt sowohl inländische als auch türkische, lateinamerikanische und mehrere europäische Rechte am Debütfilm der britischen Filmemacherin Molly Manning Walker Wie man Sex hat – Dazu gehören Pläne, die Filme in Kinos in wichtigen Gebieten zu zeigen, darunter in den USA und im Vereinigten Königreich

„Es gibt auch weniger Möglichkeiten, sich auf einen Partner zu verlassen, der weltweite Rechte übernimmt“, bemerkt Moritz von Kruedener, Geschäftsführer der Beta Group, deren Filmsparte Beta Cinema die Hauptrolle in Helena Bonham Carter verkauft Das Offing in Cannes. „Aber das ist [actually] Eine großartige Gelegenheit für diejenigen, die flexibel sein und Partner und Finanzierung aus mehreren Quellen kombinieren können. Ich denke, dies ist die Zeit für die Unabhängigen.“