Joseph Kosinski
Der Top Gun: Maverick Regisseur der epischen Gala – einschließlich eines Vorbeiflugs der französischen Luftwaffe – im Jahr 2022. Dieses Jahr kehrt er als ausführender Produzent von BMW Films zurück. Die Ruhe mit dem vollelektrischen BMW i7 und mit Uma Thurman und Pom Klementieff in den Hauptrollen
Das ganze Cannes-Erlebnis – die Fotografen auf beiden Seiten des Teppichs und alle, die einen anschreien, die Anwesenheit unserer gesamten Besetzung und das Zusammensein, insbesondere nach der Pandemie, weil der Film schon vorher gedreht wurde – war einfach surreal.
Es war mein erstes Mal in Cannes und ich werde es nie vergessen. Und was den Überflug betrifft, erinnern Sie sich daran, dass ich vorher etwa zwei Jahre lang Flugzeuge über meinem Kopf geflogen bin, das war also nicht das Seltsame daran. Überfliegende Flugzeuge waren etwas, an das ich sehr gewöhnt war, aber es war sehr cool, die französische Luftwaffe und die französischen Farben zu sehen.
Und [the screening] Das war wirklich etwas Besonderes, denn es begann mit der Hommage an Tom und dann wurde ihm die Palme verliehen, und dann schauten wir uns den Film an und ich saß die ganze Zeit neben ihm. Seine Karriere zu sehen, während man neben ihm saß, war also ziemlich surreal, dann den Film anzuschauen und zu sehen, wie er mir während der ganzen Sache voller Aufregung auf den Arm schlägt … das werde ich nie vergessen.
Es war ein einmaliges Erlebnis. Also ja, es wird Spaß machen, es dieses Jahr auf eine andere Art und Weise zu erleben.
Cristian Mungiu
Der rumänische Filmemacher über den Gewinn der Goldenen Palme im Jahr 2007 4 Monate, 3 Wochen und 2 Tage
Da ich zum ersten Mal an einem Wettkampf teilnahm, wurde mir gesagt, dass ich entweder am ersten oder am letzten Tag teilnehmen könne. Wir entschieden uns für den ersten Tag, weil wir dachten, wir würden sie gleich am Anfang hart umhauen und einen Eindruck hinterlassen, auch wenn jeder den Film zwei Tage später vergessen würde. Aber nach zwei Tagen redeten die Leute immer noch über den Film. Ich wurde gebeten, noch einen Tag und noch einen Tag zu bleiben. Ich konnte Leute auf der Straße und auf Partys über den Film reden hören. Ich gab ein Interview nach dem anderen. Wir begannen zu hoffen, dass wir vielleicht etwas gewinnen würden.
Dann kamen die Auszeichnungen und das Festival bat mich, weiterzumachen. Bei der Zeremonie schien es so, als würden wir die Goldene Palme gewinnen. Ich war so gestresst! Es stand so viel auf dem Spiel, dass ich schreckliche Kopfschmerzen bekam. Als sie meinen Namen sagten, wurde ich völlig ohnmächtig. Ich bin auf die Bühne gegangen, habe aber den ganzen Moment verpasst – ich habe nur versucht, mich zu konzentrieren, etwas Intelligentes zu sagen und mich nicht wie ein Affe zu benehmen.
Rückblickend kommt es mir so vor, als wäre es kein Unfall gewesen. Da ist etwas an diesem Film. Noch heute ist es als sehr frisch in Erinnerung geblieben, dass es die damalige Perspektive ein wenig verändert hat. Das ist das Schwierigste, was man im Kino machen kann. Man kann einen guten Film machen, aber je erfahrener man wird, desto mehr verliert man die Unschuld und Frische, die man am Anfang hatte. Ich weiß nicht, ob man jemals wieder lernen kann, das anzufassen. Es geht genauso um einen Abschnitt in Ihrem Leben wie um alles andere.
Ich bin froh, dass der Film gehalten hat. Man kann viele Bücher über den Kommunismus lesen, aber das Gefühl, ihn zu durchleben, das Gefühl, dass alle einen beobachten – das ist für junge Leute interessanter zu erleben, als nur darüber zu lesen.
Paul Laverty
Ken Loachs langjähriger Autor, dieses Jahr zum elften Mal beim Festival mit Die alte Eicheerinnert sich an seine Reise nach Cannes im Jahr 2012
Wir waren da draußen und haben es getan Der Anteil der Engel (im Jahr 2012), und wir hatten diesen wunderbaren kleinen Kerl bei uns, Gary Maitland, der in einigen unserer Filme mitgewirkt hat – er war auch dabei Süße Sechzehn.
Aber sein eigentlicher Job ist in der Reinigungsabteilung von Glasgow. [better known as] der Clenny. Er ist ein Müllmann. Tatsächlich gibt es ein tolles Foto von ihm, wie er die Mülltonnen entsorgt, während ein Bus hinter ihm vorbeifährt, und es gibt eine große Werbung dafür Der Anteil der Engel darauf.
Aber eines Abends waren wir in Cannes und am nächsten Tag ging er wieder zur Arbeit. Und wir schauten aufs Wasser, er holt sich ein Glas Champagner, holt es hoch und sagt: „Von Cannes zum Clenny.“ Und er wirft es zurück.
Von Cannes bis zum Clenny! Das ist das beste Zitat, das ich je gehört habe.
Warwick Thornton
Der indigene australische Regisseur ist dieses Jahr mit zurück in Cannes Der neue Jungeüber den Gewinn der Caméra d’Or 2009 für Samson & Delila
Als ich zum ersten Mal Regisseur in Cannes war, haben sie uns Neuankömmlinge im wahrsten Sinne des Wortes zusammengetrieben und in einen Raum gesteckt und uns wirklich erklärt, wie wichtig diese Gelegenheit ist.
Denn 20 Mal kann man um die Goldene Palme konkurrieren, bekommt aber mit seinem ersten Film nur eine Chance auf die Caméra d’Or. Das hat den Druck, den wir ohnehin schon verspürten, weil wir mit unserer ersten Arbeit in Cannes waren, noch verstärkt, aber es hat auch alles umso spannender gemacht. Und es hat eine großartige Beziehung zwischen uns allen neuen Regisseuren geschaffen, weil wir alle gemeinsam in dieser Sache steckten.
Komme zurück mit Der neue Junge Diesmal verspüre ich in „Un Certain Regard“ nicht mehr diesen wahnsinnigen Druck. Ich kann einfach Teil des Gesprächs sein und bin da, um zu spielen. Jetzt heißt es: „Hallo zusammen, seht euch dieses wunderschöne Ding an, das wir gemacht haben.“
James Marsh
Der Direktor von Die Theorie von allem und ein Oscar-Gewinner für Mann auf Draht denkt über die emotionale Achterbahnfahrt nach, die seine erste Reise zum Festival war (die schließlich zu seinem Oscar führen sollte).
Ich war 2005 hier mit Der Königin Un Certain Regard – ein sehr preisgünstiger amerikanischer Film mit Gael Garcia Bernal.
Du erhältst den Anruf aus Cannes und stellst dir vor: Wow, das war nicht einmal in deiner extremsten Fantasie – sie werden deinen Film im offiziellen Teil des Festivals zeigen. Sie sind also in Cannes, Sie sind bei der Premiere Ihres Films und es scheint ein großer Erfolg zu sein. Ich denke, die meisten von ihnen sind es – es gibt eine Art Goodwill-Faktor. Sie bekommen Standing Ovations. Es summiert sich also alles und man denkt, das ist die beste Nacht meines Lebens. Ich bin jetzt Filmemacher.
Und dann musste ich am nächsten Morgen irgendwo hingehen, um die Presse zu machen. Und ich ging auf die Publizistin zu, die diese Zeitschriften hinter ihr hin und her schob. Sie sah wirklich nervös aus. Also habe ich die Rezensionen gelesen, und es sind die schlechtesten Rezensionen, die man schreiben kann – einfach schrecklich, schrecklich, böse. Ich gehe von der Verwirklichung meiner größten Fantasie buchstäblich zur Zerstörung über, vom Gipfel des Erfolgs zum Tiefpunkt der Verzweiflung und des Selbsthasses … und das innerhalb weniger Stunden.
Ich kann keine Spielfilme machen. Ich kann nichts tun. Deshalb bin ich gezwungen, wieder Dokumentarfilme zu drehen Mann auf Draht. Es gab also ein Happy End.