Ist „Color Out of Space“ der Film, auf den HP Lovecraft-Fans gewartet haben?

Diejenigen, die mit den Schriften der Horrorikone Howard Phillips Lovecraft (HPL) aus dem frühen 20. Jahrhundert nicht vertraut sind, werden sich fragen, worum es bei der ganzen Aufregung geht. Für HPL-Puristen beschränkten sich Filmadaptionen seiner Arbeit weitgehend auf lächerliche Bemühungen im Kabelfernsehen, so mit der britischen Kinoveröffentlichung von Farbe aus dem Weltraumunter der Regie von Richard Stanley (Die Insel des Dr. Moreau) und mit Nicolas Cage (Der Felsen, Mandy), ist das der Beginn einer spannenden Entwicklung? Nicht ganz, aber trotzdem ermutigend.

Basierend auf einer Kurzgeschichte von Lovecraft aus dem Jahr 1927, Farbe aus dem Weltraum wird von einem Landvermesser einer örtlichen Wasserbehörde erzählt, der von einer schrecklichen Katastrophe erfährt, die vor Jahren eine örtliche Familie heimgesucht hat. Ein ergrauter alter Einheimischer erzählt ihm von der Zeit, als ein Meteorit in das Ackerland einschlug und das Brunnenwasser, das Vieh und die Vegetation schlecht machte. Die beteiligte Familie erlag schließlich dem Wahnsinn. Und das ist die Grundhandlung des Films, obwohl der Landvermesser – zu Ehren des Autors Ward Phillips genannt – von Elliot Knight gespielt wird (Amerikanische Gotik), wird auf die Zeit des tatsächlichen Ereignisses transponiert.

Die moderne Familie Nathan und Theresa Gardiner (Cage und Joely Richardson) betreibt mit ihren drei Kindern ihre kleine Alpaka-Farm; Benny, Lavinia und ihr jüngster Sohn Jack. Wenn besagter Meteorit ihr Land trifft und angesichts seiner Größe bizarrerweise kaum mehr als einen kleinen Krater verursacht, fangen die Dinge natürlich an, ein bisschen seltsam und technicolor zu werden. Und hier ist der Film vielversprechend, indem er die Spannung aus dem Ausgangsmaterial übersetzt, während Cage unbewusst beginnt, den Verstand zu verlieren, während er versucht zu verstehen, warum seine Welt und seine Familie um ihn herum auseinanderbrechen. Die umgebende Vegetation und Tierwelt beginnt sich in lebhaftere Violett- und Magentatöne zu verwandeln, was die surreale Natur der Geschichte verstärkt. und Lavinia von Madeleine Arthur, obwohl sie irgendwo zwischen dem Vorsprechen für Neustarts von gefangen waren Das Handwerk und Evil Dead, hat Grund zu der Annahme, dass dies irgendwie alles ihre Schuld sein könnte.

Aber auch Regisseur Richard Stanley stolpert, als er zu sehr nach dem psychologischen Horror des Ausgangsmaterials strebt. Die Nebenfiguren – mit Ausnahme von Knight’s Ward und Arthurs Lavinia – wirken kaum mehr als verherrlichte Statisten. Benny ist ein durchschnittlicher Teenager-Kiffer (der von Tommy Chong nicht weniger betreut wird), der dazu neigt, viel herumzustehen; Joely Richardson ist als Ehefrau und Theresa etwas überwältigend, obwohl ihr die volle Anerkennung dafür gebührt, dass sie einigen ziemlich grausamen Prothesen zugestimmt hat; und der jüngste Sohn Jack ist ein Mal-nach-Zahlen-Horrorfilmkind, das wir unzählige Male zuvor gesehen haben.

Es gibt auch eine Menge unerklärlicher Versatzstücke. Die Handvoll Alpakas können genauso gut einen „Köder“ um den Hals hängen haben; Cages Abscheu vor seiner Ernte ist ungewollt urkomisch; die Eltern lassen ihre Kinder mitten in diesem Chaos stundenlang allein; Die ‚Farbe‘ ist im Grunde ein Phantom aus Final Fantasy: Geister im Inneren und Stanley verfällt in die alten Klischees „Es ist also außerirdisch …“ von fehlender Zeit und dem Zusammenbruch moderner Technologie. Da all dies in etwas mehr als 48 Stunden passiert, scheint es etwas zu ängstlich zu sein, die Geschichte in einem Tempo zu erzählen, wo es möglicherweise mehr von dem langsameren Aufbau des Originals profitiert hat. Aber das bin nur ich als HPL-Purist.

Es gibt jedoch einige großartige Anspielungen auf Lovecraft. Der Vermesser Ward Phillips stammt aus der Heimatstadt von HPL, Providence, Rhode Island, und trägt ein T-Shirt der „Miskatonic University“, einer fiktiven akademischen Einrichtung, auf die in seiner Arbeit oft Bezug genommen wird. Ward liest auch Die Weiden einmal von Algernon Blackwood, Lovecrafts Lieblingsautor; Lavinia besitzt eine Kopie der Necronomikon (Die ‚Simon‘-Ausgabe, leicht erhältlich in Online-Buchhandlungen); und ein lokaler Wetterbericht erwähnt fiktive Städte, die oft mit Lovecraft in Verbindung gebracht werden, wie Arkham, Innsmouth und Dunwich.

Es sind diese kleinen Details und die Tatsache, dass es dem Original so viel Respekt entgegenbringt, dass es als eigenständiges Werk als anständige Leistung durchgeht, die einen Platz an der Spitze der Lovecraft-Verfilmungen rechtfertigt. Es fühlt sich gut an, endlich einen Film zu haben, der Lovecrafts verdrehtem kosmischen Horror würdig ist, und hoffentlich werden die Produzenten von SpectreVision dies mit ihrer nächsten Veröffentlichung übertreffen Der Dunwich-Horror.

Bilder von Gustavo Figueiredo/RLJE Films

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