Nach einer typisch beeindruckenden Preisverleihungsserie, diesmal größtenteils dank Die Banshees von Inisherin (der trotz aller Liebe zu Jenny, dem Esel, bei den Oscars rüde abgelehnt wurde) startet Film4 seine Sommerfestivalsaison mit einer Auswahl an Titeln, die nächstes Jahr durchaus Teil der Diskussion sein könnten. Und die drei Filme, die das Unternehmen nach Cannes bringt, schaffen es irgendwie, alles zusammenzufassen, wofür die Bastion des bahnbrechenden britischen Filmemachens – gegründet 1982 und immer noch vollständig im Besitz des britischen Senders Channel 4 – steht.
Im Wettbewerbsbeitrag von Jonathan Glazer Die Interessenzonees hat einen der am heißesten erwarteten Titel des Festivals, den ersten Spielfilm seit 10 Jahren von einem Kultregisseur, dessen vorheriger Spielfilm Unter der Hautwird regelmäßig in den besten Filmlisten aufgeführt (und gilt weithin als der beste von Film4 – nicht schlecht, wenn man bedenkt, dass es eine Bibliothek gibt, die Folgendes enthält). Trainspotting, Mein schöner Waschsalon Und Vier Löwen).
Mit Steve McQueens Besetzte Stadt In einer besonderen Vorführung bringt er den gefeierten Oscar-Gewinner mit seinem ersten Ausflug in die Dokumentarfilmbranche zum Festival (und zwar mit einer ziemlich gewagten Länge – es sind 262 Minuten, die Scorsese sprengen). Es sei darauf hingewiesen, dass sowohl McQueen als auch Glazer zu den Stammgästen von Film4 gehören, einer schillernden Liste von Indie-Helden, zu der auch Mike Leigh, Lynne Ramsay, Yorgos Lanthimos, Andrea Arnold, Lenny Abrahamson und Martin McDonagh gehören.
Ein Name, der dieser Besetzung bald hinzugefügt werden könnte, ist Molly Manning Walker, die mit ihrem lebhaften Debütfilm an die Croisette kommt. Wie man Sex hatPremiere in der Sektion Un Certain Regard.
Wie Ollie Madden – der letztes Jahr nach der Ernennung von Daniel Battsek zum Vorsitzenden zum Film4-Regisseur befördert wurde – erklärt, unterstreichen die drei Cannes-Titel das zentrale Anliegen des Unternehmens, neue Talente zu entdecken und zu fördern und gleichzeitig sicherzustellen, dass seine Liste etablierter Filmemacher immer wieder zurückkommt mehr.
Sprechen mit Der Hollywood-ReporterMadden sprach über das Privileg, für ein Unternehmen zu arbeiten, bei dem Risiko Teil seines Mandats ist, erläutert detailliert die (jetzt glücklicherweise beseitigten) Befürchtungen, mit denen es letztes Jahr konfrontiert war, als Channel 4 vor einer Privatisierung stand, und enthüllt den Verbleib von Banshees‚berühmter Esel (sozusagen).
Repräsentiert die breite Mischung an Filmemachern, die Sie dieses Jahr in Cannes haben, die Arbeit von Film4 nahezu perfekt?
Absolut. Im Mittelpunkt unserer Mission und Strategie steht die vollständige Verbreitung und das Finden, Identifizieren und Bereitstellen einer Plattform für die ehrgeizigsten, aufregendsten und innovativsten neuen Filmemacher. Molly passt absolut in diese Kategorie. Wir finden, dass sie eine wirklich aufregende neue Stimme ist. Und auch weiterhin wirklich etablierte Filmemacher dabei zu unterstützen, riskante, interessante und äußerst fesselnde Arbeiten zu schaffen. Darüber hinaus würde ich sagen, dass wir wirklich hart daran arbeiten wollen, auch Filmemacher in der Mitte ihrer Karriere zu unterstützen. In Sundance hatten wir William Oldroyds Film Eileen. Wir waren daran nicht beteiligt Lady Macbeth, aber es ist eines der beeindruckendsten und markantesten Debüts der letzten Jahre und wir versuchen seit einigen Jahren, einen Film mit ihm zu machen, und diese Beziehung wollen wir weiter ausbauen. Aber im Hinblick auf Cannes ist das eine Strecke, auf die wir wirklich stolz sind und die zeigt, worum es bei uns geht.
Es besteht offensichtlich großes Interesse rund um Glazer’s Die Interessenzone, aber sehr wenige Informationen. Er hat vor dem Festival keine Pressearbeit geleistet und ich verstehe, dass vor Ort nur sehr wenig davon zu sehen sein wird. Warum die Geheimhaltung?
Ich bin nicht hier, um Jonathan Glazers Vorlieben in Bezug auf die Presse zu rechtfertigen oder zu erklären, aber ich kann nur sagen, dass der Film außergewöhnlich ist und wir uns auch darauf freuen, ihn im Wettbewerb von Cannes zu präsentieren. Es ist wirklich der bestmögliche Start für den Film und wir können es kaum erwarten, dass ihn jeder sieht.
Seitdem sind fast 10 Jahre vergangen Unter der Hautauch ein Film4-Titel, und Die Interessenzone hat lange gedauert. Angesichts dessen, wie viel Unter der Haut wurde geliebt, erhöht das lange Warten auf den Nachfolger den Druck auf den Film zusätzlich?
Ich hoffe und erwarte, dass mit der Veröffentlichung des Films all das verschwindet und wir nur noch über den Film reden. Mittlerweile ist das Wort „Autor“ ziemlich häufig im Umlauf, und ich bin mir dessen ebenso schuldig, aber Jonathan ist unglaublich rücksichtsvoll, fleißig, spezifisch, einzigartig und nimmt sich Zeit, die Dinge richtig zu machen.
Apropos Autoren: Alles von Steve McQueen ist etwas, das gefeiert werden muss. Aber Besetzte Stadt dauert fast viereinhalb Stunden. Übertreibt es der große Mann selbst mit dieser Länge ein wenig?
Gar nicht. Ich denke, es ist ein unglaublicher Film. Und es ist ein Erlebnis, es ist ein Ereignis. Ich denke, dass es diese Erfahrung absolut rechtfertigt und belohnt.
Aber ist ein Kinostart geplant? Es dauert lange, bis jemand im Kino sitzt.
A24 ist unser Partner für den Film, und darüber reden wir gerade, aber der Plan ist unbedingt, einen Kinostart zu machen und ihn zu „veranstaltungen“. Und machen Sie die Erfahrung und das Engagement für den Film zu einem festen Bestandteil dieser Erfahrung.
Wie man Sex hat ist ein bemerkenswertes Debüt. Nachdem ich gesehen habe, was passiert ist Nach Sonne Wie aufregend ist es, letztes Jahr in Cannes mit einer noch unbekannten Regisseurin wie Molly Manning Walker nach Cannes zu kommen und dabei zuzusehen, wie eine Karriere möglicherweise durchstartet?
Genau deshalb machen wir es. Für Film4, mit mir als aktuellem Verwalter und Daniel [Battsek] und Farhana Bhula, unserer neuen Leiterin der Kreativabteilung, und unserem wunderbaren Team ist es unserer Meinung nach unsere Aufgabe, das großartige Erbe fortzuführen und weiterzuentwickeln. Die Steve McQueens, Jonathan Glazers und Lynne Ramsays, sie alle waren an einem Punkt ihrer Karriere Molly, und unsere Aufgabe ist es, dabei zu helfen, diese Talente zu identifizieren und sie zu unterstützen, sie aber auch während der gesamten Reise zu unterstützen. Es geht um die Entwicklung des Films und die Herstellung des Films, aber auch darum, ihn auf die richtige Art und Weise auf den Markt zu bringen und ihnen dabei zu helfen, die richtigen Vertriebspartner und das richtige Publikum zu finden, und ihnen dabei zu helfen, seinen Veröffentlichungstermin zu kuratieren, weil wir wissen, dass das so wichtig ist. Da draußen ist so viel Lärm.
Ungefähr zu der Zeit, als Sie Ihren Deal mit Searchlight bekannt gegeben haben Drei Werbetafeln vor Ebbing, Missouri, Film4 sagte, sein Geschäftsmodell bestehe darin, gelegentlich große Projekte mit Studios zu realisieren und den Erlös zur Finanzierung kleinerer Titel zu verwenden. Seitdem haben Sie mehrere große Filme gedreht, und Todesfeen von Inisherin War auch bei Searchlight. Ist das immer noch die gleiche Strategie?
Ja, es ist ein fortlaufender Teil unseres Geschäfts – größere Filme mit wichtigen Studiopartnern zu machen und einen größeren Anteil an diesen Filmen zu haben. Teilweise liegt es daran, dass im Erfolgsfall größere Erlöse zurück in die Schiefertafel fließen können. Aber es geht auch darum, dass wir einen angemessenen Platz am Tisch haben und unsere Filmemacher mit einer Stimme unterstützen können, was uns hilft, wenn wir einen größeren Anteil am Film haben. Es ist also teilweise kommerziell, aber es geht auch darum, dass wir den Filmemachern das bieten, was wir bieten. Drei Werbetafeln war das erste Projekt, aber wir haben seitdem offensichtlich eine Reihe dieser Partner gewonnen. Und wir haben Yorgos Lanthimos‘ Arme Dinger kommt.
Channel 4, zu dem Film4 gehört, ist im Hinblick auf die geplante Privatisierung, die diskutiert wird, nun über den Berg schwer von der britischen Regierung letztes Jahr. Hat Ihnen diese unangenehme und längere Episode Sorgen bereitet?
Wir hatten offensichtlich Bedenken hinsichtlich irgendetwas, das unsere Arbeit möglicherweise gefährden könnte. Ein paar Bereiche, die uns besonders Sorgen bereiteten, waren unser Engagement für die Produktion von Debütfilmen, die oft unrentabel sind. Was wir Filmemachern und Produzenten aber auch bieten, ist Unabhängigkeit und Freiheit, wenn sie unsere Unterstützung bei der Zusammenarbeit mit beliebig vielen Partnern in Anspruch nehmen. Es kommt sehr selten vor, dass wir einen Film vollständig finanzieren. Sobald wir also ein Projekt gegründet und bei der Entwicklung mitgeholfen haben, gehen wir auf den Markt und helfen unseren Filmemachern, die richtigen Partner für die Produktion des Films zu finden. Und dazu sind wir in der Lage, weil wir keine Bindungen oder irgendeine unternehmerische Verantwortung haben, einem bestimmten Partner zu dienen. Daher ist die völlige Freiheit und Unabhängigkeit für die unabhängige Filmgemeinschaft von großem Nutzen, und ich denke, alles, was dies untergraben oder in Frage gestellt hätte, wäre schwierig gewesen.
Ich erinnere mich, dass ich kurz nach seinem Einstieg mit Daniel darüber gesprochen habe, dass die Arbeit bei Film4 einer der lohnendsten Jobs in der britischen Filmindustrie sein muss, weil man mutiger sein kann als beispielsweise BBC Film oder das British Film Institute. Ist das immer noch so?
Was ich sagen werde, ist wahr und wird auch weiterhin wahr sein – was uns alle an diesem Job reizt und warum es so ein Privileg ist – ist, dass wir einen Auftrag für Risiken haben. Wir haben die Verantwortung, Risiken einzugehen und Innovationen voranzutreiben, und wir haben eine Kultur, in der dies unser Gebot ist. Und wir suchen Filmemacher, Künstler und Stimmen, die diese Reise mitmachen wollen. Manchmal funktioniert es. Manchmal ist das nicht der Fall. Aber darum geht es uns. Und dort entsteht die beste Arbeit. Und es kommt in der globalen Filmwelt unglaublich selten vor, dass ein Unternehmen die Verantwortung hat, sich daran zu halten.
Nachdem ich mit Martin McDonagh zusammengearbeitet habe Todesfeen von Inisherinkennst du den geheimen Aufenthaltsort von Jenny, dem Esel?
Jenny ist noch relativ jung, ist aber nach einem Film in den Ruhestand gegangen und verbringt ihre Tage glücklich auf einer schönen Farm in Irland – einem großzügigen, respektvollen Ruhestandsumfeld. Aber ich möchte sie nicht in ein frühes Grab schicken, indem ich sie einem Besuchersturm aussetze.