Film (1987) – The Hollywood Reporter

Am 17. Juli 1987 kam Robocop von Regisseur Paul Verhoeven in die Kinos. Der Sci-Fi-Actioner von Orion Pictures brachte in diesem Sommer 53 Millionen Dollar ein und startete ein Franchise. Die ursprüngliche Rezension des Hollywood Reporter ist unten:

Es ist 1991 und Detroit braucht einen neuen Sheriff. Selbst ein Magnum-schießender Kraftprotz wird nicht ausreichen. Motown nimmt seinen Ruf als Mordhauptstadt ernst und die Dinge sind jetzt außer Kontrolle geraten. Normale Polizisten können damit nicht umgehen. Die neue Waffe, die in die Stadt gebracht wird, ist groß, aus Metall, computerisiert und uneinnehmbar … Sie ist teils Mensch/teils Maschine und Robocop kann alles auf seinem Weg auslöschen.

In ähnlicher Weise sollte dieser gut gemachte Science-Fiction-Actioner massive Leichenzahlen an den Kinokassen von Orion beseitigen. Während diejenigen, deren Geschmack nicht das Spektakel großer Maschinen beinhaltet, die geräuschvoll aufeinander losgehen, wahrscheinlich nicht davon angelockt werden Robocopdieser geschockte Blick auf die urbane Zukunft dürfte Action-Fans begeistern und begeistern.

Im Robocop, 31 Polizisten wurden getötet, seit ein High-Tech-Konglomerat die Polizeibehörde der belagerten Stadt übernommen hat. Aber die neueste prototypische Sicherheitskreation des großen Bruders (ein gedrungener Metalldroide mit Kanonenfäusten) schießt einen der Top-Marketing-Manager des Unternehmens nieder. Sogar in der Chefetage gilt eine solche Aggression als unpassend, nicht einmal für die gemeinen Straßen von Detroit in der Innenstadt.

Das Unternehmen beschließt, das Metallmonster zu verschrotten. Wie man jedoch in allen zukunftsorientierten Megakonglomeraten denken würde, ist ein Gegenplan in Arbeit. Es überrascht nicht, dass es gerade vom energischsten Ideengeber und bösartigsten Yuppie (Miguel Ferrer) des Unternehmens entwickelt wurde. Unternehmenskletterer Ferrer hat seinen eigenen Verbrechensbekämpfer, den er Robocop nennt. Und er hat sich gerade die neueste Komponente geschnappt, damit es funktioniert – die frische Leiche eines niedergeschossenen Polizisten (Peter Weller).

Mit einem Computergedächtnis von einem Leben als Strafverfolgungsbeamter und mit blitzschnellen Reflexen, die mit seinen stahlgepanzerten Muskeln einhergehen, geht Robocop auf die Straße und vernichtet die Gänsehaut. Während die Autoren Edward Neumeier und Michael Miner viele publikumswirksame Szenen von Rotzkugeln erfunden haben, die auf den Bürgersteig beißen, sind Robocops Schießereien exzessiv, repetitiv und, wenn man es genau nimmt, ziemlich routinemäßig. Im Allgemeinen sind die Bösewichte Designer-Idioten (glatzköpfige, ohrringbesetzte, kettentragende Dummköpfe), mit Ausnahme des Erzschurken des Films (Kurtwood Smith), der ruhig und unglaublich beängstigend ist.

Ronny Cox als stählerner Firmendreier ist besonders einschüchternd. Doch Neumeier und Miner unterbrechen den exzessiven Strom der Verschwendung mit einer sengenden futuristischen Satire. Blasenköpfige Nachrichtensprecher (Mario Machado, Leeza Gibbons) schwatzen fröhlich über die Atombombenpläne der Rebellen in Acapulco, Südafrika.

Doch von allen Schurken des Films nehmen es die amerikanischen Konzerne am härtesten aufs Kinn. Von all dem Straßenschleim des Films ist sicherlich das Unternehmen Robocopist das käuflichste, verabscheuungswürdigste Monster. Diese Anti-Unternehmens-These wird durch den glänzend finsteren Look des Films deutlich. Kreditdirektor Paul Verhoeven für einen meisterhaften und erschreckenden Einblick in eine andere Welt, die allzu nahe Zukunft.

Am beeindruckendsten sind Robocoptechnischen Aspekte von , einschließlich Rob Bottins wilder Robocop-Kreation. William Sandell ist steril Metropole-ähnliches Produktionsdesign ist ein starker visueller Slam. Jost Vacanos scharfsinnige Weitwinkel-Linse der Unternehmensschurken sowie seine geneigten Kompositionen der ultramodernen Strukturen geben nach Robocop eine hypnotisierende, expressionistische Neigung.

Alle anderen technischen Beiträge sind auf dem neuesten Stand und beeindruckend. Unglücklicherweise wird die mitreißende Punktzahl von Basil Poledouris mit einem so lauten Dezibelpegel projiziert, dass es fast unmöglich ist, sie zu unterscheiden. — Duane Byrge, ursprünglich veröffentlicht am 8. Juli 1987.